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    总结起来：借水行船。

    “没有美国公司，我也拍不了这样的作品。它是一个工业体系上的东西。受众最广泛的，主流院线的，年轻人最喜欢的类型，一直是我们中国电影的短板。”

    他越说越急，“其实这种类型是重工业，是核心竞争力。我们的市场固然很好，越来越好，但是我们千万不能像宝莱坞，就是自娱自乐。不能光想自己的观众想看什么，还要想什么样的作品能提升竞争力。”

    “您觉得竞争力的表现形式是什么？全球票房大爆，欧洲三大奖？还是奥斯卡？”

    “当然是市场检验了，它首先是一个市场类型的电影，要让市场检验，这个谁也不能预设。奖项不代表他就能流行，每年奥斯卡最佳影片基本都是艺术院线长线放映，在市场上根本不靠谱。”

    老谋子很清醒，“在市场上流行了，资本才会在意，才会去投入。好莱坞六大公司才会来找王艺谋、李艺谋，更多地开发中国故事，更多的宣传，让更多的人了解中国思维。我期待的不是他们的钱，是他们的宣传和发行。”

    一直以来，国内的影视圈的心腹大患，想来想去，只有三个字：好莱坞。

    后世吹韩国电影的人也很多，但是体量太小，就算是放开，韩国影片也掀不起什么大浪。

    好莱坞不一样，体量大，工业程度高，外加西方文化潜移默化，导致不论东西，观众理解上都不存在太大的偏差。

    最早的时候，大家想的是抵抗，《泰坦尼克号》等一众大片轰开市场，打的国内影人毫无反抗的余地。由此，便有了《英雄》在内的一众国产大片。

    之后呢，进口片配额放开，国内的影视公司反倒是弹冠相庆，因为他们能出去投资了。

    这实际上就是两种走出去的方式，一种是中国导演为卖点，借助国际资本和发行，让作品走出去。另一种是资本走出国门，去外面买买买，投投投。

    不好说谁高谁低，在后世，这两种路子也没分出个高下。

    发行渠道始终在好莱坞手里握的死死的，作品好也罢，资金多也罢，人家说不带你玩就不带你玩。

    老谋子的思维还是在第一种，用好莱坞的渠道，来宣传我们的思想。

    最大的问题也就在这儿，你剧本都是人家的，宣传发行也是人家的，凭啥人家帮你宣传中国思想。

    所以，最后拯救世界的是杰森伯恩，而不是大甜甜。

    这类电影，最让国人难以忍受的也就是这一点，表面上是男女的感情僵硬，实际上却是对西方文化凌驾于国内文化的一种天生的反感。

    而老谋子在剧组也就是纯纯的工具人，连阿斗都算不上，顶多就是块儿招牌，告诉观众，我们这电影可是张一谋导演的哦。

    用什么素材要美国来审批，改几句台词要制片人研究，纯粹的傀儡。

    也就是老谋子脾气好，换了别人，早就撂挑子不干了！

    万年也没办法，来晚了是这样的。他知道的再多，如今的老美也不可能让一个中国影视公司建立发行渠道。

    “我觉得吧，路要一步一步走，饭得一口一口吃，步子迈太大，容易扯着蛋。”

    那货摇摇头，“你别嫌我话说的难听，我觉得吧，您的目标定的有点高了。”

    “怎么呢？不搞定好莱坞，咱们怎么走出去？”
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