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    “哇，真厉害！”

    刘思思听着身后姑娘们的感慨声，自觉很骄傲。

    看了半个多小时，她自然也是目瞪口呆，从节奏到场面，再到那仿佛不要钱的血浆，让人分分钟入戏。最后配上吉尔莫跟万凛两人琢磨出来的稀奇古怪丧尸造型，镜头回转之间，自有一种压迫感。

    接着阿部宽跟赵金麦父女出场，逃亡者组队完成，智商担当万年，武力担当阿部宽，老姐是苦情担当，安雅跟赵金麦是卖萌担当，而雅人叔，是颜艺担当···

    幸存者聚集在一节车厢中，万年发现丧尸看不见猎物就不会动，于是小姑娘就用报纸糊住了玻璃。

    暂时安全的几人，从手机上获知了世界各地都在发生类似的灾害，电影在哪儿上映，哪儿就遭殃：

    “日本列车出现意外事故！”

    “香江市民刘先生买菜时被感染者咬伤！”

    “韩国偶像团体舞台上变异，脸上假体脱出！”

    “弯弯小鲜肉变成小鲜肉···”

    ······

    商业片最重节奏，其次便是叙事和人物，至于精神内核，一般都相当浅显，如此才能扩大受众，争取最大的收益。

    《病毒》的故事内核便是在一个灾难的背景之下，人性的碰撞和矛盾的展现。这种题材很难拍的深刻，即便是被吹上天的韩国犯罪片，看多了，套路也特别雷同：有正义感的主角发现黑恶势力，接下来警察忽视，主角办案受挫，最后警察良心发现，主角神勇孤身捉捕，最后大团圆。

    深刻的也有，但绝对没那么多。

    不过，话虽这么说，但人家部分电影的叙事和剧本确实值得我们学习。

    就比如《蒙太奇》，结构不复杂，犯罪版的《心花路放》，但看起来，到最后的结局真的就是酣畅淋漓。

    生还者暂且安全后，列车长发出信号，通知幸存者，列车将在未来的一站停下，自卫队等在那里，请乘客注意安全，及时下车。

    此时，对人物性格和冲突的描述才开始。

    香川叔的常务，就是典型的那种高官角色，自私，能为了自己的安危放弃他人。成东镒的列车长则是被社会毒打过的打工人，对上司的话言听计从，懦弱。

    与之相对的，雅人叔的流浪汉虽然外表落魄，但遇到危险时却能主动牺牲。阿部宽的拳手勇敢淳朴，万年的金融经理有些冷漠，但最终也是满满的人性光辉。

    如此一对比，剧情矛盾就出来了。

    待到了预定的车站，四下空荡荡，几人感觉不对，想上车，却被扑出来的自卫队丧尸扑倒，原本以为的天堂瞬间变成人间地狱。

    生还者只剩下最后的几人，狼狈的逃回车厢。

    这里便是电影的几个震撼场面之一：自卫队丧尸奔涌着追来，在车厢外堆积的像一座小山。即便如此，小山仍然在蠕动，咆哮。

    “···”

    刘思思咽下口水，深深吸了口气，有点被吓到了。身边的姑娘们也都哆哆嗦嗦的，只剩一个短发姑娘神叨的抖腿，看的特乐呵。她看过去，原来是金辰···

    “怪不得不在国内上映！”

    张佳倪凑过来，在刘思思耳边嘀咕道。

    “是啊，军人变异，在国内几个脑袋都不够用。”

    仓皇逃跑中，几人走散。
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