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    之前，克林特·伊斯特伍德、大卫·柯南伯格等老牌电影大师曾被授予过这一殊荣。贾科长是国内唯一获得这个奖的导演，颇有点终身成就奖青春版的意思。

    颁奖礼上，万年等中国电影人也来捧场，热热闹闹坐满了整个卢米埃尔厅。

    开始之前，大会首先放映了贾科长的第3部长片作品，《站台》。

    相比于不成熟的《小武》，这才是他真正的代表作，也是公认的贾科长最出色的作品之一。

    万年一直很喜欢他早期电影里那种说不清道不明的感觉，尘土飞扬的破路，透着傻缺的男主角，哪儿哪儿都有种莫名其妙的诗意跟深沉。

    《站台》里上一个镜头尹瑞娟在办公室里听着音乐，慢慢起舞，从压抑地轻轻晃动，到最后的肆意舞蹈，下一个镜头就是她穿着税务制服，骑着摩托从县城中穿城而过。

    如此简洁而又如此充满感情。

    比如崔明亮在黄昏的旷野里，伴着《站台》的歌声，点起一把静静的火。比如在影片的结尾，暖壶开了，尹瑞娟抱着孩子，崔明亮躺在沙发上不小心睡着。抱着孩子的女人，不小心睡着的男人——时间对人的改变竟然被表达的如此准确。

    三个小时的电影，万年一点没觉得无聊，反而觉得分外的佩服。真有人能把一个复杂的变化用简单的镜头给表现出来，看到尹瑞娟穿着羽绒服站在门口，看到崔明亮坐在卡车后斗里若有所失，这么简单，男女的分手和感伤就出来了，让人感动叹气。

    这么一比较，《山河故人》简直像是晋省公共频道的栏目剧，烂俗且直白。

    回不去喽···

    三个小时的电影放完，时间已经来到黄昏。

    电影节，毕竟是看重逼格，不可能在现场搞个红旗招展人山人海，再叫上几个当红歌星就着破喇叭来几首流行金曲。

    乍一看简陋，细品，那就是庄重。

    颁奖的是新任组委会主席皮埃尔·莱斯屈尔，说了几句客套话之后，贾科长上台，对自己的艺术人生进行总结。

    只见那个穿着一件黑西装，从农村干部风变成精英土豪风的男人上台，

    “一个在卡拉ok厅唱情歌的人令我很伤感，因为我知道当他走出这间歌厅，他再也不会说出一个爱字。

    我眼中的中国人不太善于表达感情，尽管内心世界很丰富，但是因为很多原因，不善于表达情感，只有通过流行歌曲才能发泄。这份伤感激发了我，从而创作了电影《站台》。

    对我来说，一切纪实的方法都是为了描述我内心体验到的真实世界。我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不是仅仅为了到达真实的层面。

    我追求电影中的真实感甚于追求真实，因为我觉得真实感在美学的层面，而真实仅仅停留在社会学的范畴。就像在我的电影中，穿过社会问题的是个人的存在危机，因为终究你是一个导演而非一个社会学家。

    我希望借助自己的电影，能够表达对于社会与个人关系的看法：个人要实现现代化，要得到自由、独立和丰富的内心世界。我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。
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