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    不多时，戴着墨镜的刘思思从出口走出来，媒体瞬间沸腾，疯了似的往前挤，

    “思思，恭喜你们得奖，有什么感受吗？”

    “思思，《爱乐之城》有计划引进吗？”

    “万年未来有什么计划，会参加明年的奥斯卡吗？”

    跟着陈总锻炼些日子，外加每天跟万年斗嘴，刘思思现在的口条利索了不少，分分钟把几个记者的问题回答干净。

    而不少记者还在四处张望，不见目标，便又问，“万年怎么没出来？”

    “他啊，去了多伦多，得参加电影的宣传。”

    刘思思随意答了一句，便跟在安保人员身后，颠颠上车离开。

    “···”

    记者无语，这货怎么就这么欠呢？拿个奖，回家吹吹牛不好吗？每次都跑的不见人影，连个专访都捞不到。

    万年现在确实在多伦多，一方面是为了把奖杯送给石头姐，一方面则是参加《爱乐之城》的宣传。

    多伦多相比于欧洲三奖，对冲奥之旅的影响要更大一些。

    这里并不是竞赛制，而是展映制，这也就决定了，多伦多电影节的定位是市场，而非曲高和寡的艺术。

    来到这里的剧组，有些是为了之后的冲奥造势，更多的是为了卖片。

    而多伦多的奖项自然也更加青睐那些冲奥面向好的作品，毕竟是拿这个当作噱头。近两年，多伦多的风头虽然被威尼斯抢去不少，但最根本的市场却十分稳固。

    人家背靠北美电影市场，片商如云，威尼斯那边连个正儿八经的交易市场都不完善。再看看今年那部四小时的金狮奖电影，哪个片商吃饱了撑的才买那玩意，最多也就是出dvd直接销售，别想在院线上映。

    奥斯卡不一样，更青睐社会价值和艺术价值兼具的作品。当然，社会价值和政治正确要更加重要一些···

    一个健康的，有知名度和公信力的电影节，应当跟市场是互补的。

    高票房的商业片，本身就有人关注，无需借助奥斯卡贴金。

    而得不到关注的文艺片，也能凭借奥斯卡的光环实现在院线的长期放映，长此以往便能形成一个相对更加健康的市场氛围。

    商业片能赚，艺术片也能赚，这样人家才舍得投资。

    看看金鸡，简拔无人关注的艺术片倒是做到了，但获奖电影基本没人听过，对市场的影响力几乎为零。

    看了奥斯卡，观众会去找《寄生虫》、《月光男孩》、《三块广告牌》等电影，会对这些获奖文艺片产生兴趣。

    看完金鸡，呵呵，这特么什么电影，听都没听说过。

    要看公信力和影响力，就去看看颁奖之后，那些获奖电影有没有人去关注和求种就成。

    万年见过求《感官世界》的，还真没见过求《明天我爱你》的。

    对于国内大多数电影导演来讲，多伦多电影节的影响力也已经超过欧洲三大，又或者说，多伦多比较容易卖片。

    历史上，陈大导的《搜索》就曾经参加过多伦多的展映，没获奖，但估计也卖了个三瓜俩枣。

    今年同样，小钢炮的《我不是潘金莲》、章子仪的《罗曼蒂克消亡史》以及夏宇的一部合拍片《龙之诞生》也来到了多伦多。
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